В соответствии с действующим законодательством Работодатель (Вкладчик) имеет право заключить с НПФ Пенсионный договор в пользу своих работников (Участников). По этому договору предприятие перечисляет пенсионные взносы в НПФ, а НПФ в соответствии с условиями договора обязуется выплачивать дополнительную пенсию работникам, ушедшим на заслуженный отдых.

К десятилетию оркестра Л, Воинов написал оперу «Сказка о попе и его работнике Балде» но мотивам одноименной сказки А. С. Пушкина. Она была с успехом поставлена в 1929 г. в сопровождении этого оркестра. Воинову принадлежала также антирелигиозная музыкальная комедия по рассказу В. Шишкова. В феврале 1923 г. в Ижевске был открыт удмуртский клуб, объеди нивший лучших представителей художественной самодеятельности.

Репертуар оркестра непрерывно пополнялся лучшими образцами классической и народной музыки. Творческое содружество с Государственным оркестром русских народных инструментов им. Андреева способствовало росту его художественно- профессионального уровня. «Оркестр народных инструментов в Темникове, который мне пришлось слышать в августе 1930 г., — писал А. Гольденвейзер, — произвел на меня самое лучшее впечатление. Оркестр играет чисто, стройно, полон энергии и молодого увлечения.

С народно-песенными истоками связаны первые композиторские опыты К. Рахимова. В 1928 г., будучи студентом Уфимского техникума искусств, он написал музыку к пьесе В. Муртазина «Башкирская свадьба ». Наиболее яркие музыкальные номера из этого спектакля (звени Гюльгайши, Гюльзифа и др.) полюбились слушателям своей безыскусственной простотой и искренностью. В Башкирии долго работал С. Габаши — один из создателей татарской оперы. Он руководил самодеятельными хорами, возглавлял музыкально- этнографические экспедиции, составлял сборники татарских и башкирских народных песен.

Стерлитамаке в 1922 г. Эта пьеса до сих пор не сходит со сцены профессиональных и самодеятельных театров. Успех «Башмагым» обусловлен ее острой сатирической направленностью, точностью и рельефностью сценических и музыкальных характеристик. Музыка к пьесе частью состоит из [популярных народных песен («Бала-Мишкин», «Жизнекай», «Башмагым»), частью же носит оригинальный характер. В 1926 г. комедия «Башмагым» была поставлена в повой редакции: все музыкальные номера исполнялись в сопровождении симфонического ансамбля. писывал башкирские, татарские и казахские песни и многие из них об работал для симфонического ансамбля. «Попурри на башкирские ни родные темы» Калнновского часто звучало на спектаклях Госуд.'фп венного драматического театра во время антрактов.

Большой популярностью пользовались песни «Ленин», «Путь Октября», «Крестьянская песня», «Комсомолка Авдотья», «Песня призывников» Воробьева, «Лапти», «Летний ветерок», «Гармонь», «Вера в будущее» Максимова. Эти песни послужили образцом для чувашских композиторов, выступивших на сцену в начале 30-х годов, — Г- Хирбго, Ф. Лукина, Н, Чернышева и др. Основным очагом профессионального музыкального искусства в Башкирии был созданный в 1922 г. Уфимский государственный музыкальный техникум, в 1926—1927 годах реорганизованный в техникум искусств.

На Павлов смело вводит в сопровождающие голоса полутоновые интонации («Олту»), не нарушая национального колорита песни. Обработки Павлова написаны большей частью для хора a cappella. Но в некоторых из них есть фортепианное сопровождение, играющее важную выразительную и колористическую роль. В «Свадебной» 'партия фортепиано воспроизводит звон колокольчиков и бой барабанов; в отыгрышах песни «Сэрень» удачно применяется подражание наигрышам 'рожка и волынки. Творчески подходя к обработке народных песен, Павлов как бы возвращает их 'народу художественно развитыми и обогащенными. Тонкой поэтичностью и благородством отличаются собственные лирические песни Павлова, выдержанные в народном духе.

Чаще всего он обращался к хороводным и игровым песням. Среди лучших обработок Павлова можно назвать «Журавль », «За неспелой ягодкой», «Если ходишь возле речки», «Расцветает черемуха», «Олту» и др. Обработка обрядовой песни «Сэрень» приближается к развернутой хоровой сценке, воплощающей картины старинного чувашского весеннего праздника. Тонкой отделкой деталей отличается популярная «Свадебная ».

Одним из :первых профессиональных исполнительских коллективов Чувашии явился Чувашский государственный хор, руководимый Ф. Павловым н В. Воробьевым. Этот хор, получивший признание и за пределами своей республики ', исполнял произведения классической и советской музыки. В 1932 г. в Чебоксарах был создан симфонический оркестр. Большой популярностью пользовалось искусство первых чувашских профессиональных певцов И. Васильева и А. Токсиной. Музыкальный техникум в Чебоксарах, открытый в 1929 г., становится центром подготовки исполнительских и творческих национальных кадров.

Под влиянием передовых рабочих он познает сущность эксплуатации и классовой борьбы и превращается в революционера-подполыцика. Во время массового выступления рабочих он погибает. Музыкальная характеристика Нигмата дана в больших ариях-мопологах, эмоциональный строй которых меняется в соответствии с развитием действия: лирико-драматические интонации, преобладающие в первых ариях, сменяются более мужественной, волевой мелодикой в конце оперы. Выразительна песня Хамиды (жены Нигмата), выдержанная в стиле протяжных народных песен (финал первого действия).